摘要：
本文目錄印象西安之--夢(mèng)回唐朝唐朝長(zhǎng)安的導(dǎo)游詞西安導(dǎo)游兵馬俑博物館西安全貌兵馬俑博物館一、印象西安之--夢(mèng)回唐朝1、踏上這座位于秦川大地的關(guān)中古城時(shí)，己是傍晚時(shí)分。陜西平原的日落比... 本文目錄
一、印象西安之--夢(mèng)回唐朝
1、踏上這座位于秦川大地的關(guān)中古城時(shí)，己是傍晚時(shí)分。陜西平原的日落比南方要遲得很多，下午七點(diǎn)的天依然透著亮，悠悠然不肯隱去。
2、我站在西大街的鼓樓上，這里位于西安市中心，修筑于明洪武年間，是西安市的地標(biāo)性建筑。每日傍晚，明城墻內(nèi)便會(huì)擊鼓報(bào)時(shí)，與對(duì)面的鐘樓呼應(yīng)成"晨鐘暮鼓"。悠悠歲月里，這鼓聲穿越時(shí)空遙遙而來(lái)，提醒著世人朝代更迭，人事變遷。
3、登樓憑欄，可以眺望到整個(gè)古城的景色。抬頭是浩瀚蒼穹下的古人舊事，低頭是回民街川動(dòng)不息的今時(shí)今日，過(guò)往與現(xiàn)代在這里結(jié)合成奇特的景致，讓人突生不知今夕是何夕之感。
4、從公元前1057年的西周開(kāi)始，先后有秦、漢、西魏、北周、隋、唐等13個(gè)王朝在這里建都立業(yè)，歷時(shí)長(zhǎng)達(dá)1140年之久。十三朝古都，萬(wàn)篇長(zhǎng)言不能及，它的本身就是一本永遠(yuǎn)讀不完的史書(shū)，你可以走近它、撫摸它、贊嘆它，卻永遠(yuǎn)也無(wú)法真正了解它。但這書(shū)縫里是潛藏著的漢時(shí)明月、唐時(shí)榮光的，它的微光，足以穿過(guò)千年時(shí)空指引我走向它，像走近一位褪去一生榮光的長(zhǎng)者，小心翼翼，心懷激越。
5、倚靠古城的磚墻上，夕陽(yáng)的余暉讓這座古老的城市染上一層溫潤(rùn)的金黃。用手去感知它的溫度，彼時(shí)時(shí)空淡去，側(cè)耳傾聽(tīng)，仿佛聽(tīng)見(jiàn)有人青衫束冠、踏馬而來(lái)。
6、"長(zhǎng)安大道連狹斜，青牛白馬七香車。
7、玉輦縱橫過(guò)主第，金鞭絡(luò)繹向侯家。
8、游蜂戲蝶千門側(cè)，碧樹(shù)銀臺(tái)萬(wàn)種色。
9、復(fù)道交窗作合歡，雙闕連甍垂鳳翼。
10、梁家畫(huà)閣中天起，漢帝金莖云外直。
11、樓前相望不相知，陌上相逢詎相識(shí)？"
12、要還原唐時(shí)長(zhǎng)安城的熱鬧繁華，必定得先看盧照鄰的《長(zhǎng)安古意》。寫這首詩(shī)的時(shí)候，盧照鄰只有十八歲，剛中進(jìn)士，在唐太宗李世民的弟弟鄧王的王府擔(dān)任文學(xué)屬官。
13、這位初唐時(shí)期的年輕詩(shī)人像往常一樣在長(zhǎng)安城里游走，看到大街上王公貴族的白馬香車絡(luò)繹不絕，街道兩旁花鳥(niǎo)同舞，府第里雕欄畫(huà)閣高聳入云，茶肆妓院歌舞升平。這些讓人目不睱接的畫(huà)面在詩(shī)人眼前次第鋪開(kāi)，被寫進(jìn)歌行里，為后世的我們真實(shí)的構(gòu)筑出一幅帝都生活的輝宏畫(huà)卷。
14、這里要說(shuō)一下，現(xiàn)在明城墻以內(nèi)的地區(qū)，其實(shí)是明代人建立的都城，取名為西安，意為西邊永固，長(zhǎng)治安寧的意思。而在明朝以前，這是叫長(zhǎng)安，是皇城的位置。唐時(shí)的長(zhǎng)安城總面積大約是當(dāng)今西安城墻內(nèi)面積的十倍，城內(nèi)布局規(guī)劃平整、商鋪林立、街市阜盛，百業(yè)俱興，是當(dāng)時(shí)中國(guó)乃至整個(gè)世界的經(jīng)濟(jì)、文化中心。
15、長(zhǎng)安城由十四條橫向大街和十一條縱向大街構(gòu)成。其中最赫赫有名的就是南北縱向的主街——朱雀大街，也就是盧照鄰詩(shī)里所寫道的"長(zhǎng)安大道"。這條街寬達(dá)150米，長(zhǎng)5020米，可以容得下八輛馬車并駕齊驅(qū)。朱雀大街位于長(zhǎng)安城的中軸線上，將長(zhǎng)安城分為東、西兩市。
16、在萬(wàn)國(guó)來(lái)朝的長(zhǎng)安，朱雀大街是進(jìn)入長(zhǎng)安內(nèi)城的唯一大道?？梢韵胂笠幌?，每日，隨著承天門的鼓聲響起，大街南端的明德門徐徐開(kāi)啟，城外所有遠(yuǎn)道而來(lái)的百姓、胡人以及來(lái)自中亞、波斯各國(guó)的商隊(duì)開(kāi)始紛紛進(jìn)入這座皇城，車馬滾滾，人流不息，該是怎樣一翻熱鬧景象？紐約、東京、巴黎算什么，早在7世紀(jì)的東方，這里就己經(jīng)是當(dāng)之無(wú)愧的國(guó)際大都市。
17、當(dāng)年的盧照鄰行走在這條車馬滾滾的朱雀大街時(shí)，看到這滾滾紅塵里的萬(wàn)千繁華，想必也是傾心的，只是這傾心容易使人迷途。詩(shī)人總算是這熱鬧里的清醒者。所以他說(shuō)："得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙。比目鴛鴦?wù)婵闪w，雙去雙來(lái)君不見(jiàn)？"
18、世間所有哪有什么完美的歸宿，君不曾見(jiàn)雙宿雙飛的愛(ài)情，正如這繁華盛世終歸落幕一樣，都是要讓人嗟嘆的事。
19、走在今天的朱雀門外，沿小雁塔一路向南，可以看到道路兩旁早己被各式現(xiàn)代建筑取代。如果你愿意聽(tīng)，那古槐掩映下的石板路，在清冷路燈下，或許還在無(wú)言訴說(shuō)著一些昔日的繁華和盛大。
20、世人談?wù)撎瞥嗍且罁?jù)元代楊士弘《唐音》和明代高棅《唐詩(shī)品匯》中編選唐詩(shī)的標(biāo)目，將其劃分為初、盛、中、晚四個(gè)時(shí)期。
21、唐朝盛世始于貞觀之治，止于安史之亂。而初唐恰恰占據(jù)了這其間100年最精華的時(shí)間段落，從太宗李世民，到高宗李治，再到女皇武則天，得益于這些君主的治國(guó)方略，彼時(shí)的華夏民族國(guó)力強(qiáng)盛、氣度雍容，呈現(xiàn)出從未有過(guò)的蓬勃生命力。
22、我喜歡初唐，是因?yàn)檫@是大唐基業(yè)的開(kāi)始，這里繁華始盛，風(fēng)流盡來(lái)，有往后幾百年的漫漫時(shí)光供其打慢慢打磨。初唐還是帶有一些慵懶任性之姿的，在前塵后事里慢慢起身，就有六宮粉黛無(wú)顏色的氣度。
23、而長(zhǎng)安城作為當(dāng)時(shí)的都城，得益于五華之亂后的文化交融和開(kāi)放思潮，城內(nèi)聚集了許多當(dāng)時(shí)名動(dòng)天下的詩(shī)人、學(xué)士、僧侶、名伶。彼時(shí)李白、杜甫、王維、孟浩然等唐詩(shī)界的大咖們尚未出生，而唐朝的天空下己經(jīng)誕生了一批像劉希夷、張若虛、駱賓王、楊炯、宋之問(wèn)等風(fēng)流才子，他們開(kāi)創(chuàng)并引領(lǐng)了大唐王朝的文化價(jià)值取向，為唐朝輝煌的藝術(shù)成就奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
24、長(zhǎng)安這座城池，也正是因?yàn)橛辛诉@些風(fēng)流人物所演繹許多精彩故事，才被賦予了無(wú)可取代的萬(wàn)種風(fēng)情。唐人多奇才，因?yàn)橛腥さ墓适绿?，所以就挑一兩個(gè)有意思的來(lái)和大家分享吧。
25、寫"念天地之幽幽，獨(dú)愴然而淚下"的陳子昂是對(duì)初唐詩(shī)歌革新理論有著重要貢獻(xiàn)的最為杰出的詩(shī)人，開(kāi)辟了唐詩(shī)諷喻之風(fēng)。但年輕時(shí)候的陳子昂絕對(duì)是個(gè)超級(jí)炫酷的富二代，他從蜀地來(lái)到長(zhǎng)安，空有一身才華卻不得人賞識(shí)。有一天陳子昂上街，見(jiàn)賣琴者一把胡琴索價(jià)千緡，引人好奇圍觀，他靈機(jī)一動(dòng)，二話不說(shuō)將琴買下，并請(qǐng)眾人明天移駕宣陽(yáng)里聽(tīng)他彈琴。翌日很多人聞聲而來(lái)爭(zhēng)睹，他拿起胡琴說(shuō)："蜀人陳子昂，有文百軸，不為人知。此賤工之伎，豈宜留心？"說(shuō)著，當(dāng)眾將名貴的胡琴摔得粉碎，然后將他的詩(shī)文贈(zèng)送給所有與會(huì)者。結(jié)果，此舉陳子昂"一日之內(nèi)，名滿都下"。
26、是不是帥呆了？用現(xiàn)代人的觀點(diǎn)來(lái)看，陳子昂絕對(duì)是個(gè)營(yíng)銷界的奇才啊。當(dāng)然，這樣轟轟烈烈的個(gè)人秀首先得建立在自身豐厚才學(xué)的基礎(chǔ)上，你得有足夠的自信，才有任性的資本不是？
27、再轉(zhuǎn)身回到初唐四杰來(lái)，除了之前提到的盧照鄰，余下的三人是王勃、駱賓王、楊炯。我最喜歡的還是王勃。我們都知道王勃在四杰中成名最早，不到二十歲就中了進(jìn)士。他顯然也是一個(gè)年少成名的任性公子哥，在沛王府任屬官的時(shí)候，當(dāng)時(shí)王公大臣中流行斗雞，而這王勃呢，最經(jīng)常干的事就是陪王爺斗雞。斗就斗唄，你得知道這不是什么正經(jīng)事吧？但是他偏偏還寫了篇《檄英王雞文》，結(jié)果就是把玄宗氣到一怒之下把他趕出王府。
28、歪才也好，奇才也好，總之人家是真有才的。他的很多文章往往都是臨場(chǎng)發(fā)揮、信手拈來(lái)卻巧奪天功的佳作。關(guān)于他的故事，最有意思的當(dāng)然要數(shù)《滕王閣序》的由來(lái)。話說(shuō)唐高宗上元二年的重陽(yáng)節(jié)，南昌都督閻伯輿重建滕王閣，大擺宴席，邀請(qǐng)遠(yuǎn)近文人學(xué)士為滕王閣題詩(shī)作序，恰好王勃路過(guò)，沒(méi)事就也去參加蹭飯局。本來(lái)這次宴會(huì)閻公就是計(jì)劃要讓女婿吳子章在眾人面前作序展示點(diǎn)文采，以振家風(fēng)什么的。準(zhǔn)備題序的時(shí)候，在場(chǎng)人因?yàn)橹乐魅说谋疽猓荚谀抢锾撉榧僖獾谋硎局t讓，結(jié)果就王勃傻傻搞不清楚狀況，自告奮勇，提筆當(dāng)場(chǎng)賦就《滕王閣序》。想象一下吳子章當(dāng)場(chǎng)被王勃的秒成渣的畫(huà)面，就覺(jué)得搞笑又有趣。這個(gè)世界是有天才的，你想不承認(rèn)都不行。
29、這篇用駢體寫成的詩(shī)序，筆力明快、氣勢(shì)浩蕩，讀來(lái)如漫天星辰撒落，絕對(duì)稱得上是唐詩(shī)中的經(jīng)典。我每次讀到"落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色。"這一闕詩(shī)句時(shí)，便不由得為王勃在隨手間所揮就的文采所深深折服。只可惜這絕世的才華并未為他的一生帶來(lái)好運(yùn)，在南海溺水身亡的時(shí)候，王勃只有26歲。
30、初唐四杰中，除了楊炯，其余的三位都是英年早逝、命運(yùn)坎坷。這似乎與時(shí)代、與個(gè)性都有某些必然的聯(lián)系。他們年少成名，才華縱橫，心中充滿了博取功名的幻想和激情，卻最終只能困于無(wú)奈的宦?，F(xiàn)實(shí)。這是許多封建文人的悲哀。
31、"閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長(zhǎng)江空自流。"
32、回望世事蒼茫，誰(shuí)人不是滄海一粟？
33、此次西安之行中，我在西安碑林博物館流連了很久。說(shuō)它是國(guó)家書(shū)法界的殿堂級(jí)博物館真的毫不夸張，里面收集的書(shū)法真跡真絕對(duì)能讓人大開(kāi)眼界。游走在碑林里，耳邊聽(tīng)著導(dǎo)游錄制的講解，手里撫摸著碑林上的一筆一畫(huà)，可以感受到大家們所書(shū)寫的每個(gè)字跡在指間流動(dòng)，這大概就是所謂藝術(shù)所帶來(lái)的永久生命力吧。
34、初唐的大書(shū)法家跟詩(shī)人一樣，絕對(duì)是中國(guó)歷史上群星云集的時(shí)代。歐陽(yáng)洵、虞世南、褚遂良、柳松權(quán)、顏真卿等，隨便拉一個(gè)出來(lái)，都是如雷貫耳的大咖級(jí)人物。
35、不過(guò)這么多大家中，說(shuō)到最有意思的，我覺(jué)得應(yīng)該是張旭。套用一句導(dǎo)游的話來(lái)說(shuō)，這個(gè)被后世尊為"草圣"的狂人，絕對(duì)可以稱得上是唐朝藝術(shù)界的偶像級(jí)人物，只不過(guò)人家走的是搖滾路線。據(jù)《舊唐書(shū)》的記載，張旭生性好酒，每每醉后就號(hào)呼狂奔，索筆落墨。有時(shí)他老人家興致一來(lái)，還會(huì)披發(fā)蘸墨，然后以發(fā)代筆，甩發(fā)成書(shū)。
36、不得不說(shuō)，這獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格，縱橫上下五千年，也沒(méi)能找得出幾人。但因?yàn)樗_實(shí)在書(shū)法上有驚天地泣鬼神的造詣，加上他的這種狂誕不羈的風(fēng)格也沒(méi)真的影響到誰(shuí)，世人也就任他折騰，沒(méi)有以禮法拘之。
37、說(shuō)到這里，想想好像天才總是有許多怪癖的，比如梵高日葵親手割掉自己的耳朵送給情人，叔本華從來(lái)不讓人給己理發(fā)修面。缺少點(diǎn)與眾不同的舉止，你都不好意思承認(rèn)自己是天才。
38、而張旭跟顏真卿的故事也是很有意思的。
39、據(jù)說(shuō)顏真卿素仰張旭大名，決定辭去官職拜其為師。出身名門、家風(fēng)甚嚴(yán)的顏真卿要去拜像張旭這樣一個(gè)狂蕩不羈的人為師，本身就是一件有點(diǎn)搞笑的事。此時(shí)的張旭己是洛陽(yáng)名人，住在學(xué)生裴靖家門，天天與社會(huì)名流人士沒(méi)事開(kāi)開(kāi)party，喝喝酒，根本懶得理這個(gè)從長(zhǎng)安的愣頭青。而生性耿直的顏真卿面對(duì)這種場(chǎng)面往往是參加也不是，不參加也不是，只好每天站在那里嚇愣著。
40、但熱愛(ài)藝術(shù)的人總是有著執(zhí)著韌性的，不管張旭再怎么不搭理他，顏真卿始終契而不舍。后來(lái)他干脆也搬到了裴靖家賴著不走，每天纏住張旭問(wèn)關(guān)于學(xué)習(xí)書(shū)法的絕竅。
41、張旭被纏的煩了，只丟給他四個(gè)字：勤學(xué)苦練，除此之外，別無(wú)他法。
42、等到顏真卿35風(fēng)第二次去找張旭的時(shí)候，張旭看到顏真卿己經(jīng)確實(shí)有下苦功，才終于將自己一生心得悉數(shù)傳之。也直到得了張旭真?zhèn)?，顏真卿在?shū)法上才真正開(kāi)悟，這才有了我們后世看到"顏體"。
43、顛狂如張旭，你可以說(shuō)他有天賦，但能夠讓人名留于世的一定是他對(duì)書(shū)法的執(zhí)著與狂熱，是在特定領(lǐng)域的持之以恒的堅(jiān)持。事實(shí)上，任何的成功，都只能來(lái)源于此。
44、我在西安的最后一站，去的是驪山華清宮聽(tīng)《長(zhǎng)恨歌》表演。
45、華清宮背山面渭，倚驪峰山勢(shì)而筑，樓臺(tái)館殿，遍布驪山上下，風(fēng)景秀麗，自成一局。這座宮殿始建于唐代初年，興盛于唐玄宗時(shí)期。唐明皇鐘愛(ài)這驪山行宮，每年十月必然來(lái)此常住一段時(shí)日。
46、傍晚7點(diǎn)，驪山的的月色開(kāi)始升起。天色將晚未晚，華清宮里的燈火漸次點(diǎn)亮，庭園里的池水旁種滿了依依楊柳。游走在亭臺(tái)樓閣間，感受山風(fēng)陣陣撫來(lái)，耳邊聽(tīng)音樂(lè)響起，仿佛這月色就是當(dāng)年的長(zhǎng)安月。
47、單從表演上來(lái)說(shuō)，《長(zhǎng)恨歌》的演出可以說(shuō)得上十分精彩。這部舞臺(tái)劇直接pass掉了唐明皇跟楊貴妃故事中諸多少兒不宜情節(jié)，而把這兩人的愛(ài)情美化得神乎其乎，纏綿悱惻。
48、且不去討論這段愛(ài)恨的真假，只是在演出的最后，當(dāng)垂垂老矣的李隆基出場(chǎng)的時(shí)候，我還是有了一種說(shuō)不出的悲愴之感。這種悲愴不是緣于愛(ài)情的消亡，不是因?yàn)橐淮廊说南阆耠E，而是你分明看到了他身后的一個(gè)盛世王朝的風(fēng)華不再。安史之亂之后，那個(gè)輝煌的大唐王朝終于要走入冊(cè)史，成為過(guò)往。
49、在陜西省博物館參觀的時(shí)候，其中有整整一個(gè)展館是用了擺放唐朝出土的物件的，里面展出的關(guān)于唐朝時(shí)期的文物無(wú)一不代表了那個(gè)時(shí)代的先進(jìn)文明，每一樣在今天看來(lái)，都堪稱是稀世珍品。而在唐朝過(guò)后，西安的歷史似乎簡(jiǎn)單到用一句話便可以概而言之了。
50、盛極必衰，這是世間萬(wàn)物行之有道的法則。雖然道理所有人都能懂得，但這依然不能阻止后世之人對(duì)這里曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的輝煌盛世的追憶與緬懷。
51、初唐時(shí)期著名的宮廷詩(shī)人張若虛曾做樂(lè)府詩(shī)《春江花月夜》：
52、"江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。"
53、人生代代，江月年年，時(shí)間總是一往無(wú)前的。也許看似總無(wú)情，但要相信在這天地間，一定是有些什么東西是可以永恒不消、亙古長(zhǎng)存的，比如對(duì)藝術(shù)的追求，對(duì)美好生活的向往。
54、抬頭望見(jiàn)華清池上的這一輪圓月，仿佛就是當(dāng)年的長(zhǎng)安月，總是圓了又缺，平靜如水，似已看盡世間無(wú)數(shù)悲歡。
55、不如且斟一壺酒，與你一起在這月下，這花間，對(duì)飲成三人，尋夢(mèng)回唐朝。
二、唐朝長(zhǎng)安的導(dǎo)游詞
1、回到唐朝，回到西安還叫長(zhǎng)安的時(shí)候。
2、來(lái)看看長(zhǎng)安的位置：位于秦嶺之下，渭水之濱。遠(yuǎn)從西漢時(shí)起，就有“八水繞長(zhǎng)安”之說(shuō)，八水使長(zhǎng)安得到灌溉，土壤肥沃，物產(chǎn)豐饒；河流給它帶來(lái)交通運(yùn)輸之便，關(guān)東地區(qū)、劍南地區(qū)和江南地區(qū)的絲綢源源不斷而來(lái)；秦嶺茂盛如青障的森林，不僅帶來(lái)了王維在詩(shī)中一再贊美的“深林”、“空林”景致，更帶來(lái)了良好的小氣候。廈門北站包車
3、這一切，使長(zhǎng)安這個(gè)唐代的政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心，天然地成為富庶繁華的時(shí)尚中心。它開(kāi)創(chuàng)服飾制度、生成時(shí)尚風(fēng)氣，然后迅速輻射全國(guó)甚至波及海外。唐初可以說(shuō)是創(chuàng)制時(shí)期。自隋文帝開(kāi)始的“復(fù)漢魏衣冠”的服飾改革之后，歷經(jīng)唐太宗、高宗對(duì)服制、服式作出規(guī)定，開(kāi)創(chuàng)了制度，一直相沿到盛唐玄宗時(shí)期。在這種對(duì)制度的沿用中，長(zhǎng)安不斷地給中國(guó)女性制定著新的時(shí)尚審美標(biāo)準(zhǔn)，從體型到服飾到化妝，甚至到生活方式。正是這種標(biāo)準(zhǔn)的變化，加上女性對(duì)美的不懈探索和追求，帶來(lái)豐富的時(shí)尚流變。
三、西安導(dǎo)游兵馬俑博物館西安全貌兵馬俑博物館
秦始皇兵馬俑陵墓是世界上最大的地下軍事博物館。兵馬俑布局合理，結(jié)構(gòu)奇特。在約5m深的坑底，每隔3m設(shè)置一面東西向的承重墻，在墻間縫隙的洞中排列著兵馬俑。秦陵有三個(gè)兵馬俑坑，呈之字形排列。一號(hào)陵兵馬俑坑呈長(zhǎng)方形，東西長(zhǎng)230米，南北寬62米，深5米，總面積14260平方米，四面有傾斜的門道。
是個(gè)地方。目前，兵馬俑景區(qū)實(shí)行一票制(包括秦兵馬俑博物館、秦始皇陵、秦始皇陵遺址公園、白溪陵博物館、石甲陵博物館)。
兵馬俑中展示的軍隊(duì)陣容兵馬俑坑完全是根據(jù)當(dāng)時(shí)秦軍的實(shí)際情況設(shè)計(jì)的，所以兵馬俑、陶馬俑也是按照實(shí)際尺寸制作的。過(guò)去秦代的雕塑以裝飾性為主，秦俑則采用寫實(shí)的描繪方式，具有明顯的人像和素描特征。
陶俑一般高約1.8米，最高可達(dá)2米。他們都是大人物。陶馬一般長(zhǎng)2米，高1.7米，與真馬大小相等，比例準(zhǔn)確，形象生動(dòng)。如此大規(guī)模的陶馬群，在我國(guó)雕塑史上也是一個(gè)突破。
其次是生動(dòng)。秦兵馬俑的寫實(shí)不是簡(jiǎn)單的根據(jù)現(xiàn)實(shí)去模仿，而是經(jīng)過(guò)藝術(shù)處理的不同人物秦俑的造型、等級(jí)、性格特征和精神面貌都有所體現(xiàn)?？梢?jiàn)他們的雕刻不僅達(dá)到了相似性而且還實(shí)現(xiàn)了相似性。
秦俑以頭部最為精致，有的端莊肅穆。有的臉清秀，微微笑著；他們中的一些人滿臉皺紋，面容蒼老.通過(guò)對(duì)他們面容的細(xì)致描述，秦軍各種各樣的角色被生動(dòng)地展示出來(lái)。秦俑的生動(dòng)特征也通過(guò)藝術(shù)的夸張和提煉表現(xiàn)出來(lái)。他們的描繪不是追求次要的細(xì)節(jié)，而是抓住關(guān)鍵的部分進(jìn)行藝術(shù)處理。比如加粗眉毛讓臉更卷，把胡子處理成飛揚(yáng)或卷卷的形狀，雖然與現(xiàn)實(shí)不符，但突出了人物的性格。陶馬的塑造也是如此，馬被洗煉一般的塑造手法刻畫(huà)得惟妙惟肖。
除了馬的造型更加精致多變s的頭部，四肢和胸部都是寫意式的夸張，棱角分明，筋脈突起，臀部圓潤(rùn)，腰部微凹，顯得強(qiáng)壯有力。沒(méi)有太多復(fù)雜的線條，流暢而富有節(jié)奏感，讓人感覺(jué)像真的馬，但似乎又能在現(xiàn)實(shí)中找不到東西。靈活的藝術(shù)技巧也是秦始皇兵馬俑的藝術(shù)特色之一。
秦俑的描寫不是單一的，而是運(yùn)用了多種藝術(shù)手法。對(duì)比就是其中之一，比如刻畫(huà)細(xì)微的鎧甲和簡(jiǎn)單的下半身線條，精致的武官，發(fā)型和簡(jiǎn)單的身材。這些對(duì)比處理都是建立在整體效果的統(tǒng)一上，使形象既簡(jiǎn)潔又豐富，簡(jiǎn)約中又不失精致，局部精致又不失整體氣勢(shì)。此外，秦俑也是圓雕、浮雕和線雕的統(tǒng)一。他們運(yùn)用塑雕、堆、揉、糊、雕、畫(huà)等傳統(tǒng)民間技藝，成功地塑造了栩栩如生的武士形象。每一個(gè)兵馬俑都是一個(gè)完整的統(tǒng)一體，可謂是多種描繪方法的結(jié)合。
另外，兵馬俑的本來(lái)面目其實(shí)是畫(huà)出來(lái)的。它很難想象坑里滿是灰塵的兵馬俑竟然是彩色的。由于火災(zāi)和自然破壞，今天我們可以#
一般來(lái)說(shuō)，大多數(shù)士兵俑是紅色上衣配綠色或藍(lán)色底褲，手和臉多為粉紅色，袖子和衣領(lǐng)多為綠色或赭色，鎧甲的釘子多為黑色，連接釘子的螺紋多為紅色，都有一定的規(guī)則和樣式。這種繪畫(huà)與雕塑相結(jié)合的藝術(shù)手法成為雕塑技法的補(bǔ)充手段，是秦俑豐富的藝術(shù)表現(xiàn)中不可或缺的重要一筆。
4.西安兵馬俑博物館圖片大全簡(jiǎn)筆畫(huà)
秦兵馬俑的兵馬俑的畫(huà)法是：先畫(huà)頭，畫(huà)秦髻，再畫(huà)眼、鼻、口、耳，再畫(huà)身，手里的兵器。最后，上色。
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是個(gè)地方。秦始皇兵馬俑博物館是在發(fā)掘秦始皇兵馬俑坑的基礎(chǔ)上建造的。
兵馬俑博物館有一號(hào)、二號(hào)、三號(hào)三個(gè)兵馬俑坑，一號(hào)坑是戰(zhàn)車和步兵的主力陣列，總面積約14260平方米。大約有6000個(gè)真人大小的陶俑，它們都是按照秦始皇兵馬俑的1:1比例復(fù)制的美國(guó)軍隊(duì)。
兵馬俑是世界文化遺產(chǎn)，是世界八大奇跡之一。也是國(guó)內(nèi)5A級(jí)旅游景區(qū)，全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位。兵馬俑博物館位于西安臨潼區(qū)東部安，陜西人。秦兵馬俑坑發(fā)現(xiàn)于1974-1976年。秦始皇兵馬俑博物館于1979年向國(guó)內(nèi)外公眾開(kāi)放。兵馬俑的發(fā)現(xiàn)被譽(yù)為世界第八大奇跡，是20世紀(jì)考古史上的偉大發(fā)現(xiàn)。這樣的歷史奇跡非常值得游客去贊賞！
秦兵馬俑博物館在臨潼。秦兵馬俑坑發(fā)現(xiàn)于1974-1976年，秦始皇兵馬俑博物館于1979年向國(guó)內(nèi)外開(kāi)放。兵馬俑博物館有一號(hào)、二號(hào)、三號(hào)三個(gè)兵馬俑坑。
西安安博物館位于北林區(qū)友誼西路72號(hào)安，是集博物館、名勝古跡、城市園林為一體的博物館。2007年對(duì)外開(kāi)放。它以展出的珍貴文物、唐代千年古塔、悠揚(yáng)的雁塔晨鐘和美麗的園林景觀而聞名。
(1)65歲以上老人憑中國(guó)居民身份證(或陜西省敬老優(yōu)待證)可免費(fèi)參觀秦始皇陵博物館。
(2)殘疾人憑有效殘疾證可免費(fèi)參觀秦始皇陵博物館。
(3)我國(guó)現(xiàn)役軍人(含武警)、軍校學(xué)員、退役紅軍戰(zhàn)士、革命傷殘軍人憑有效證件免費(fèi)參觀秦始皇陵博物館。
(4)未滿16周歲的未成年人，由父母攜帶，可憑中國(guó)居民身份證或?qū)W生證、戶口簿免費(fèi)參觀秦始皇陵博物館。
全日制本科及以下學(xué)歷學(xué)生憑有效學(xué)生證享受半價(jià)優(yōu)惠(成人院校、在職教育、網(wǎng)絡(luò)教育等。不享受折扣)。
兵馬俑，即秦兵馬俑，也簡(jiǎn)稱秦兵馬俑，是第一批全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位和第一批中國(guó)世界遺產(chǎn)。它們位于西安臨潼區(qū)秦始皇陵以東1.5公里的兵馬俑坑安，陜西人。
兵馬俑是古墓雕塑的一個(gè)類別。古代實(shí)行人殉。奴隸是奴隸主生前的附屬品。奴隸主死后，奴隸隨奴隸主陪葬，作為殉難。即把兵馬俑做成軍馬(戰(zhàn)車、戰(zhàn)馬、士兵)形狀的陪葬品。
1961年3月4日，秦始皇陵墓宣布開(kāi)放
兵馬俑博物館建于1975年11月。原為秦始皇兵馬俑籌備處，1979年10月1日正式對(duì)外開(kāi)放。它建在秦始皇兵馬俑坑遺址上陵位于臨潼縣城東7.5公里，西安西37.5公里的驪山北麓安。和驪山花園合稱為秦始皇陵博物館。到2000年1月，秦始皇兵馬俑博物館已經(jīng)接待了8000多萬(wàn)來(lái)自國(guó)內(nèi)外的游客。秦兵馬俑地下軍共接待游客近5000萬(wàn)人次，其中外國(guó)國(guó)家元首和政府首腦187人，副總統(tǒng)、副總理、議長(zhǎng)506人，部長(zhǎng)級(jí)客人1852人。
戰(zhàn)車：車師，即戰(zhàn)車上除車夫和車夫以外的士兵。一般戰(zhàn)車上有兩個(gè)士官長(zhǎng)，即左右武士。豎射俑：秦俑中，豎射俑是一個(gè)特殊的單元，出土于二號(hào)坑?xùn)|側(cè)，其武器為弩。跪俑：跪俑與豎射俑一樣，與豎射俑一起構(gòu)成弓弩手軍陣。
1.戰(zhàn)車俑：車氏，即戰(zhàn)車上除車夫和車夫以外的士兵。一般戰(zhàn)車上有兩個(gè)士官長(zhǎng)，即左右武士。戰(zhàn)車上，除了持矛手和戰(zhàn)車左右兩側(cè)的俑，還有指揮戰(zhàn)斗的武官俑。軍事官員有高低之分，負(fù)責(zé)作戰(zhàn)指揮。
2.直拍俑：直拍俑是秦俑中的一個(gè)特殊兵種。二號(hào)坑?xùn)|側(cè)出土，兵器為弩。他們和跪俑一起組成了弓弩手軍陣。
3.跪俑：跪俑與立俑一樣，出土于二號(hào)坑?xùn)|部。他們的武器是弩，加上站立的俑，他們形成了弓弩手軍陣。
4.武士俑：武士俑是普通士兵，平均身高1.8米左右。作為軍陣的主體，秦俑坑中出土的數(shù)量最多，按其服飾可分為兩類，即戰(zhàn)袍武士和鎧甲武士。作為主戰(zhàn)力量，分布在全軍。
5.軍俑：軍俑的地位比一般俑低，有中級(jí)和低級(jí)之分?？觾?nèi)秦俑極少，出土不到十件，可分為兩類：戰(zhàn)袍將軍俑和鎧甲將軍俑。
6.騎兵俑：一號(hào)坑和二號(hào)坑共出土116件騎兵俑，多用于戰(zhàn)時(shí)奇襲。由于兵種的特殊性，騎兵的服裝明顯不同于步兵和戰(zhàn)車。二號(hào)坑出土的騎兵圖像是我國(guó)考古史上發(fā)現(xiàn)的最早的真騎兵。因此，為研究當(dāng)時(shí)的騎兵服飾和裝備提供了寶貴的考古資料。
7.皇家手俑：皇家手俑是戰(zhàn)車駕駛員，三個(gè)坑都有出土。由于戰(zhàn)車在古代戰(zhàn)爭(zhēng)中的巨大殺傷力，騎手的地位在古代戰(zhàn)爭(zhēng)中尤其重要，尤其是在車戰(zhàn)中，甚至直接關(guān)系到戰(zhàn)爭(zhēng)的勝負(fù)。
參觀結(jié)束后，法國(guó)前總理雅克希拉克說(shuō)世界七大奇跡，秦俑坑的發(fā)現(xiàn)堪稱第八大奇跡。
如果你把兵馬俑和古希臘羅馬的雕塑放在一起，你可能看不出兵馬俑有多種多樣的藝術(shù)形式。事實(shí)上，兵馬俑比奇數(shù)。
為什么兵馬俑是一個(gè)奇跡？兵馬俑博物館老館長(zhǎng)袁老師認(rèn)為，兵馬俑有三個(gè)主要特點(diǎn)：大、多、真。
以前人們?cè)诓┪镳^經(jīng)?？吹降囊恍┨召副容^小，一般只有二三十厘米，最多六七十厘米。兵馬俑和馬一樣大
據(jù)初步統(tǒng)計(jì)，在發(fā)掘和修復(fù)的過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)了87個(gè)生產(chǎn)者的名字。這些人都是老師傅，下面還有一些徒弟。根據(jù)計(jì)算，勞安師傅加上10個(gè)學(xué)徒就是870人。照此推理，至少有上千人參與了這項(xiàng)宏偉的工程，這是中外雕塑藝術(shù)史上的奇跡廈門旅游導(dǎo)游網(wǎng)。
因?yàn)橹谱魅硕啵蝗艘皇?，有宮廷的工匠，也有全國(guó)各地的工匠。一般人都覺(jué)得兵馬俑差不多，但專家一眼就能看出是誰(shuí)做的。比如宮廷工匠做出來(lái)的作品，都是將軍、英雄，形象非常豪邁，而民間工匠做出來(lái)的風(fēng)格則清新活潑，有高有矮有胖有瘦，這和他們的生活環(huán)境有關(guān)?？傮w而言，宮廷工匠的技藝水平更高、更熟練；民間工匠的水平有高有低，主要體現(xiàn)在身體的比例上，比如手臂的長(zhǎng)度，手的大小。另外，水平也可以從面部表情看出來(lái)。
由于以上三個(gè)非凡的特點(diǎn)，希拉克世界第八大奇跡的想法很快被全世界的人們所接受。
秦始皇兵馬俑博物館主要由一號(hào)、二號(hào)、三號(hào)三個(gè)兵馬俑坑和一個(gè)展廳組成，憑票可以任意順序參觀。
一號(hào)坑是最早發(fā)掘的兵馬俑坑，也是最大的坑。它呈長(zhǎng)方形，占地14000多平方米。展示了一個(gè)戰(zhàn)車和步兵交替的主力陣。坑中大約有6000個(gè)比真人稍大的陶俑。游客在參觀一號(hào)坑時(shí)，主要是沿著參觀步道觀看坑內(nèi)經(jīng)過(guò)修復(fù)和重新排列的兵馬俑。同時(shí)，你還可以觀看考古學(xué)家在發(fā)掘和修復(fù)區(qū)的工作，這恐怕是世界考古博物館史上罕見(jiàn)的舉措。
二號(hào)坑是第二個(gè)出土的兵馬俑坑，也是秦俑坑的精華。略呈弧形，面積不到一號(hào)坑的一半，約6000平方米。由四個(gè)單元組成，四個(gè)方陣由戰(zhàn)車、騎兵、武士組成，整齊有序。
三號(hào)坑是所有兵馬俑中最小的一個(gè)坑，卻是軍陣的指揮系統(tǒng)。它呈凹形，占地約500平方米。
